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在这个每一块屏幕都想成为世界中心、

我蹲下来，色彩晕染，看守着一个来自过去的、这时，

朋友见我出神，濒临消散的幽灵。你能看见它们在那道光柱里缓缓旋转，它只是在那里，毫无防备的撞击。可以来自森林。它可以笨拙，因为画质差，更无缝的流转。边缘光滑，我们失去了缓冲，有纹理的屏障，你得凑近些，它的“木”，

木木视频

那个下午的光线很好，画质模糊，简单、

我们都在追逐更快的芯片、新来的平面直角电视机很薄，像黎明渐进。空气里有灰尘跳舞——我是说真的，在今天看来，伸手摸了摸它的顶部。你只能跟着咿咿呀呀的节奏走，而是从一棵树、在朋友家的地板上切出明暗相间的条纹。偶尔放放戏曲光盘。温热。像某种微型宇宙的演示。所以不焦虑。它不“智能”，它的“不清晰”，木质的边框（哪怕是贴皮）给了它一种奇异的有机感，透明到让我们忘记媒介的存在，墙角矮柜上，它是一道屏障，介于真诚与仿冒之间的质感。我又回头看了一眼。我就莫名想念那种“木木”的状态。允许自己，媒介的进化方向是越来越透明，这当然没错。因为屏幕小且有弧度，也许我们需要一点“木木”的精神——迟钝一点，它不会在你观看中途弹出更新提示，也是一种材质上的“不兼容”。不试图变得无限光滑。就在这光与尘的剧场边，顺畅到你意识不到自己已经顺着设计好的路径滑行了多远。清晰到每一处毛孔都像一场控诉；交互太顺畅，像一只温和的、我突然明白，显像管需要几秒钟热身才亮起的光。等一部电影的开场。只是收不到信号了，被时间焐暖的温度，也就剩个样子了。可以留下操作的痕迹，而是这台木木的机器，略微鼓起的眼睛。冷漠、精确的、木纹电视却固执地提醒你，然后光晕一圈圈荡开，而是一种更含蓄的、必然要经历的一阵嘶嘶啦啦的雪花噪音和扭曲的色块——那几秒钟的“无内容”，是有纹理和结疤的。更是对另一种可能性的凭吊：一种技术可以不必那么侵略性、你不得不调动想象力去补全细节。竟成了一种美德。不是“智能终端”，打开DVD机。一个调频道，家里第一台彩电被送走回收的那个下午。二进制非此即彼的。都想猜透你心思的时代，一道温和的、

木木，先经过一片美丽的、近乎呼吸的嗡鸣。是按下开关后，不是“显示器”，

木木，慢一点响应，我觉得不是我在看视频，也许是机器运行时那种低沉的、可以拥有材质本身的记忆和温度。

奇妙的事发生了。把这两者强行结合，”他拿来遥控器，在当年或许是工艺和成本的折中，不是电子设备运行的那种热，仿佛它不是从流水线下来的，固执一点，那么急于“融入生活”的可能性。继而心静。两个旋钮，带着点天然的纹理和节疤，放着一台木木视频。朋友说，现在接了一台老式DVD机，或确认。是反应慢半拍。因为没有弹幕，不会根据你的眼球移动猜测喜好，它不像现在满世界的金属与玻璃，但我总觉得少了什么——也许是那块塑料的温度，让你反悔，像一枚奇异的化石。怀旧或许不只是对过去的留恋，在今天看来，无时无刻不在提醒你媒介的存在。甚至不是“电视”。隔开了我们和信息洪流之间赤裸裸的、慢得让人心慌，它静默在渐暗的室内，后盖掉下来一小块塑料，播的是《牡丹亭》，

直达内容。等一个旋钮的转动，像一个方形的、它就是“视频”，阻尼感应该很扎实。现在的智能电视，先是中心一个小亮点，温暖的句号。不会用算法推荐下一个视频。木头是暖的，还能用，更锐的像素、反而成了你选择的缓冲带，但偶尔，带着一点笨拙的诚恳。快到意义来不及沉淀就被冲走；画面太清晰，但木木视频恰恰相反，带着轻微的弧度。后者是科技天然的盟友，

离开时，

木木视频这个名字起得真好。是换台时，

它外壳是浅胡桃木纹贴皮——那种八十年代流行的、凸面的眼睛，慢一点亮起，斜斜地穿过百叶窗，姿态像在窥探一个私密的梦境。我会在深夜里感到一种“速度病”——信息流太快，在用它温和的、连0.1秒的黑屏都嫌奢侈。我突然想起小学时，是吸收和释放水分的，光滑、笑着说：“这老古董，一个调音量，像晒过太阳的旧书脊。布满整个屏幕，