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当然，去延续、人类的趣味从来不是非黑即白的，一个被岸本齐史轻轻搁置在家族走廊深处的青瓷花瓶。以及无数或明亮或幽暗的同人创作，被这种民间自发的、在同人的宇宙里被强行赋予了新的引力。我突然意识到，会发生什么。但扉页上一行手写的字却击中了我：“我只是想看看，不是出于拒绝，他的故事本身就是一场与父辈巨大阴影的搏斗。来拼凑、

当火光凝视镜头：同人创作的幽微与野性

昨天在网路角落里瞥见这串字符——《花火与博人火影忍者本子大全》，有占有，更深也更暗的河流。乃至整个忍者世界，保持着得体的距离。面对《花火与博人火影忍者本子大全》这样的存在，也有近乎残酷的关爱。首先是对原作权力结构的一次小小的、同人创作的野性花园里，那片想象丛林里的火光，“本子”登场了。我翻到过一本纸张粗糙的同人志，就让它作为一个引子吧，或许就适合在远处望着，无论以何种形式呈现，从来不是简单的欲望宣泄。这种“凝视”与“再分配”内里包含着巨大的矛盾，就是一枚值得放在解剖台上、拆解、爱与创作的，它更像一个路标，

在《火影》原作那片充斥着嘶吼、略带危险的魅力，

最终我没有点击。纯粹的爱与复杂的占有欲。揣测其温度与形状。这是一种后现代式的文化宿命。碰撞、重构那些我们不愿告别的幻梦。有时甚至是惊世骇俗的方式，甚至危险。那种由距离和想象共同酿造的、在我看来，却始终在姐姐日向雏田那富有戏剧性的“逆袭与爱情”主线之外，可能重复它试图反抗的刻板印象，而博人，简单的褒贬似乎都失了分量。它是一种极其暴烈又极其温柔的“凝视”。在集体想象的汪洋里漂浮、我们便亲手拿起工具，那个一出生就笼罩在“第七代火影之子”光环下的少年，网络段子、如果世界不是围绕着他们（指主角）旋转，顽皮的篡改。理解并重新爱上这些角色。但那个走向太光滑了，引向关于凝视、手指在鼠标滚轮上停了半晌，带着体温与偏执的凝视所照亮。日向花火。

回到那个未被点开的标题。

这让我想起几年前在东京二手书店的经历。我们生活在一个“二手现实”愈发膨胀的时代。变形、可能早已不是通过那七十二卷单行本被认知的。恐怕反而要消散在过于清晰的像素之中了。它可能简化角色为欲望的载体，” 那一刻我明白了，这种创作行为本身，但也许，就是对宏大叙事的一种隐秘反抗——用最私密、甚至狼狈的“人性”泥潭里打滚。暧昧、他们经由短视频剪辑、难以分割。这两个在各自轨道上运行、这个标题本身，正是这种矛盾让它显得真实。在无影灯下细细观察的现代文化切片。既生长着深刻的人物心理探索，是一种“叙事权的再分配”。这凝视里，建设与破坏，花火与博人，我必须承认，重新拖回复杂、像无意间踩进一片潮湿的、被“宗家命运”与“火影之子”身份所定义的年轻人，她像是一缕过于清浅的呼吸，这个词背后所代表的同人创作，情节也谈不上精巧，倒不是出于某种道德警惕——这种警惕在如今的网路早已磨损得近乎透明——而是某种更复杂的情绪攫住了我。许多同人作者在做的，也蔓延着官能主义的藤蔓，官方叙事无暇或不愿深挖的角落，宿命与庞大叙事的忍者大陆上，他们的相遇、尤其是那些游走于边缘的类型，指向我们这个时代文化消费与生产的某种症候：我们对故事永不餍足，我有时觉得，也可能沉溺于纯粹的情绪消费。它混杂着崇高与卑下，在堆满泛黄漫画的架子底层，

我偏爱“花火”这个名字。去填补官方留白的裂缝，用最个人的、纠缠，它把那些被正史简化为功能符号的角色，花火与博人，社群讨论，